金雞獎"上海出品"不止《好東西》,這部新人新作值得被看見

2025-11-21 | 來源: 澎湃新聞 | 轉到微信 | 有0人參與評論 | 字體: 放大縮小 | 收藏 | 打印

在當代華語電影的創作光譜中，以家庭為核心、探究代際情感的影片屢見不鮮。電影《我和我母親的疼痛》，以“疼痛”作為切入點，為探討家庭倫理和代際情感賦予了新的視角。該片由上海電影（集團）有限公司出品，王昕睿執導，宋一頁編劇，劉陸、宋曉英、楊新鳴、陳璽旭主演，周新霞擔任剪輯指導，獲得了第38屆中國電影金雞獎最佳剪輯獎。

影片以北京工作的圖書編輯趙敔回到枷伩濐H希惆榛疾∧蓋字５褡咄晟詈笠懷痰墓適攣饗擼ゼ傲爍鋈嗣娑災燎桌肴サ鈉氈榫椋詮氏纈胨紜⒓且漵氳畢隆⑻弁從胛拷宓畝嘀卣帕χ校菇艘桓雎桌眍堪磧肭楦姓帕ノ牡男鶚驢占洹５纈俺氏殖鲆恢指叨饒謔『塗酥頻男鶚虜唄裕媒跫吐際降鈉驕殘鶚攏瓜稚毆討械南肝⒉ɡ健�

主創團隊捕捉到了一個正在降臨在“八零後”一代人身上的普遍現實：第一批獨生子女已步入中年，他們的父母也相繼步入老年，直面生離死別，正在逐漸逼近這一代人的集體經歷。

趙敔的形侒，折射除_貝�職業女性的兩難處境：作為在北京打拼的圖書編輯，事業正處於上升期，卻不得不面對母親病重的現實。這個名字的設定本身就具有深意——她自作主張將父母起的“趙宇”改成了許多人都不認識的“趙敔”，这一细皆x凳玖慫畝懶⒂敕磁眩荒蓋字５裨且晃蝗惹檠笠緄囊繳昵崾畢煊耪僨巴П咭攪貧庸ぷ鰨緗袢幢徊⊥湊勰サ謾懊婺咳恰薄�

影片通過母女的雙重視角，共同構建起細膩真實的母女之間，情感羈絆與精神共生的人物關系。

敘事：非戲劇化與“不可言說”的疼痛顯現

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影片采用了相對線性的敘事結構，以趙敔回峡~鶚嫉悖孀拍蓋撞∏櫚耐平湍概粘Ｏ啻φ箍Ｈ歡捌⒎羌虻サ孛杌嬙獠砍逋唬牆鶚陸溝闋蛞恢治扌巍⑷次藪Σ輝詰哪讜諭錘小Ｋ仁悄蓋咨硤逕系耐緙玻彩橋睦砩系鬧馗海嵌斯叵抵諧ぞ麼嬖詰摹⒛岩悅吹母艉矣肭０懟�

在主線推進中，故事借由平靜而內斂的回憶性對白，代替在影像上常規的非線閃回，逐漸拼湊出母女二人過往生活的圖景：趙敔从最初的蕶离、面堕喩w撞∏櫚奈匏蝕櫻階鈧綻斫狻⒔郵懿⑵驕哺姹鸕墓獺�

母親鄭淡竹則通過她病中瑣碎的言行、對過去的回憶以及對生命本能的眷戀，展現出復雜而堅韌的女性形象，其“疼痛”不僅是身體上的，更是精神層面與女兒隔閡的隱痛。

與充滿劇烈矛盾沖突的主流家庭片相比，本片在敘事上顯得“沖突貧乏”：情節上呈現出“反高潮”和“去戲劇化”的特征，選擇了遵循“平靜與克制”的創作原則。

影片的敘事動力並非來源於激烈的外部事件，而是根植於日常生活的肌理之中，在看似平淡中向生活的幽深處開掘。人物之間沒有誇張的激烈爭吵，而多數沖突體現在極日常的細節中：通過病房、廚房、走廊、樓梯間的空間轉換，來緩慢鋪展母女之間被壓抑、錯位和延宕的情感；在吃飯、奔波，就醫的簡單場景中，母女矛盾常以極短的對話、視線交錯或拒絕觸碰的身體動作表現。

這種對“微細沖突”的強調，與影片試圖呈現的“慢性疼痛”結構相契合：“疼痛”不是一次性爆發，而是長期、低烈度的存在；敘事的“平淡”反而構造出一種持續性的情緒壓力，使觀眾在不易察覺的節奏中逐漸沉入母女關系的緊繃與疲憊。

在對白設計上，影片以語言“留白”成為一種情感動力的“潛台詞”。母女間的對話雖然是功能性的，但真正的情感流動卻發生在沉默、眼神和未說出口的話語之中。在一場女兒為母親擦拭身體的戲中，沒有一句台詞，但女兒手上遲疑的動作、母親躲閃的眼神以及最終的默許，其間蘊含的羞恥、依賴、怨懟與愛憐，構成了比任何語言都更強大的情感風暴。許多情感的表達並非通過直接的言語，而是通過沉默、眼神交流、肢體接觸，甚至是一個不經意的動作來完成。